Покупка и заказ картин ! Для абсолютного счастья ! Думайте !) Шоб вы так жили, как я вас жду !)))
Среда, 13 Декабрь 2017, 12:08
Приветствую Вас Гость | RSS
УЖЕ ЕДЕМ !!! ГДЕ ВЫХОДИМ ???
Тогда пристегнись ! ) Моя авторская живопись, графика, акварель, видео о моем искусстве и не только ! ) После просмотра регистрируйся, добавь в избранное, подпишись на обновление, коментируй, участвуй ) Шо б я уже знал и твое мнение )
Главная
Регистрация
Вход
Необходима авторизация чтобы подписаться на обновления! Моя графикаШинкарчук ~ Графика ~ Yραφικος ~ Yραφω 2014От Рождества до ПасхиЩе та кварельСакура под снегомАкварели те ещёАкварель з метеликамиОсягаючи вiчнеИсаак БабельСергей ЕсенинМария ПримаченкоДыхание моеУ времени в пленуМаксим РыльскийЖивое искусство каждый Божий деньДо Рiздва ХристовогоErik Clapton. Блюз 2012
ПОДПИСКА+ИЗБРАННОЕ
10 самых лучших фильмов про художников ! «Фрида» (2002) «Модильяни» (2004) «Поллок» (2000) «Девушка с жемчужной сережкой» (2003) «Винсент и Тео» (1990) «Я соблазнила Энди Уорхола» (2006) «Баския» (1996) «Серафина из Санлиса» (2008) «Моя левая нога» (1989) «Ахиллес и черепаха» (2008)

«Винсент и Тео» (1990)

Историческая перспектива внешней политики России ~ Сергей Лавров ~ Министр иностранных дел Российской Федерации (俄羅斯外交政策的歷史視角, A historical perspective of Russia's foreign policy)

...

Поделись со СВОИМИ
Читать в Яндекс.Ленте Нравится

Переводчик52языка!

Новое

ТЕГИ ~ МЕТКИ

ARTISTS


Шукай счастя

Block title

MediaMetrics

НИЖНЯЯ СТРОКА

Меню фильдиперс !)

Продажа и заказ картин
НАША ~ РIДНЕСЕНЬКА
РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ ~ Anatoly Shinkarchuk ~ Февраль 2013
Культурный центр Украины в Москве ~ Anatoly Shinkarchuk ~ Апрель 2013
Бiографiя
Блог ~ "НАШ В ДОСКУ"
СТАТТІ ~ МИСТЕЦТВО
Вiд України до Японiї
Ангели ~ З'ЯВИЛИСЯ
Одесса~Выставка~Интервью
Карпати мої
Квiтка Цiсик
Мой Фредди Меркьюри
Людмила Сенчина Акация
Довженко "Земля" Яблоки
Купила мама коника
Почаев i я
Строенцi ще тi
Памяти Греку Быки
С Моне и Ван Гогом
Гоголю Великому посвящаю!
Тарас Шевченко Кобзарь
ТАЄМНІ СФЕРИ ДУШI !
С Леонардом Коэном Счастье !
Крис Ри Пристанище!
Крис Ри And you my love
Звереву посвящаю!
Прощание зимы!
Пинк Флойд "ДЕНЬГИ"
Устим Кармалюк
Карлос Сантана
Монастырь САХАРНА
Одесса ~ "МАМА"
Битлам мои Рассветы!
Тарковскому посвящаю!
Адажио Альбинони "Лодки"
Джо Кокер "Unchain My Heart"
Джо Кокер Днестр
Нико Пиросмани
Параджанов Дземброня
Загнiткiв рiднесенький!
Рашков Махно
Эмир Кустурица
Горан Брегович
Акварели фильдиперсовые!
ТИХО ВИЛИ СОБАКИ
МАМА
ТАТО
ПРАВОСЛАВИЕ СВЯТОЕ
ЯПОНСКОЕ
Акиро Курасава ДОЖДИ
Акварели ТЕ ЕЩЁ
Сакура под снегом
Мамонов КРОЛИКИ
Михай Волонтир
Лучано Паваротти
Акварель з метеликами
ОСЯГАЮЧИ ВIЧНЕ (акварель)
Исаак Бабель (акварель)
Nelly Shklover ~ VIDEO
Сергей Есенин (акварель)
ВИДЕО-ПОДАРКИ ДРУЗЕЙ
Марiя Примаченко (акварель)
Дыхание мое (акварель)
Новые ВИДЕО 2011
Ван Вей
Максим Рыльский
Живе МИСТЕЦТВО
Оксамитова осiнь 2011 (вiдео)
Скрипка ~ Брегович
До Рiздва Христового
Майже Маркiсi (вiдео)
Полёт Дракона 2012 (видео)
Эрик Клэптон
Slabko Ludmila VIDEO
Lyudmila Vasylyuk VIDEO
Фрагменты и мысли
Мои фотографии
Видео МИР 9000
Онлайн игры 297
Тесты
Гостевая книга
ФОРУМ
Посилання ~ НАШI !)
Зворотній зв'язок, якщо то...
ТЕЛЕКАНАЛЫ
Первых 10 лет тяжело будет, потом привыкнешь ~ Фрагменты ~ Живопись


 


АРТ
НАДО ИСКАТЬ В ИСKУССТВЕ НЕ НОВОЕ, А ВЕЧНОЕ. ЕСЛИ БРЮКИ И ПИДЖАК НАДЕТЬ НАОБОРОТ - ЭТО БYДЕТ НОВО, НО ГЛYПО... ДОНАТАС БАНИОНИС

Facebook
Shinkarchuk ART


Twitter

Главная » Статьи » Архитектура ~ Architecture ~ 架構 ~ Gaudi ~ Klee ~ Hundertwasser

Casa Mila (Дом Мила) ~ Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

 Photo Flipbook Slideshow Maker

Casa Mila (Дом Мила) ~ Антонио Гауди (Antonio Gaudi)
 

 

 

 

 

 

 

 

Дом Мила - Casa Mila or La Pedrera (1906-1910) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

1 (640x480, 57Kb)
"Каменоломня" - так окрестили этот дом ошеломленные современники, дом, не имеющий пока аналогов в мире. Его можно сравнивать еще с отвесной скалой или с пещерами, заселенными африканским племенем. Изгибающийся пористый фасад напоминает также о волнистой кромке песчаного берега, оставляемой набегающей и уходящей морской волной. Можно, наконец, думать о единой, змееобразной линии, опоясывающей здание со всех сторон, или о сотах трудолюбивых пчел. Прежде чем окончательно отрешиться от злободневности и с головой уйти в строительство Саграда Фамилиа, Гауди породил некий архитектурный парадокс - здание органичных форм, ставшее своеобразной "подборкой" приемов из профессионального опыта прославленного архитектора. На крыше этого дома можно видеть нечто производное от скамей в Парке Гуэля, а также самые импозантные и фантастические дымовые трубы, созданные Гауди.

Дом Батло стал творческой вершиной Гауди в области частного жилого проектирования. Трудно представить себе большую свободу обращения с традиционными нормами зодчества, а также подобную раскованность творческой фантазии. Вместе с тем завершение этого дома совпадало со сменой стилевых приемов в творчестве мастера. В Парке Гуэля, а также в Крипте для Колонии Гуэля сближение архитектуры с окружающей природой зашло так далеко, что архитектура, в сущности, оказывалась уже второй природой или своеобразным гибридом архитектурных принципов и естественных форм. В Доме Батло можно было уже констатировать своего рода сублимацию этого процесса. Натуральные формы обратились здесь в формы чисто художественные, с теми или иными реминисценциями в качестве связующего моста. Так, уличный фасад здания можно было без особых натяжек сравнивать с поверхностью моря, волнуемого сильным ветром. Мозаичные вкрапления на фасаде напоминают о кипени брызг, о барашках волн, превращенных Гауди в чисто орнаментальные мотивы. Здесь, однако, нет протокольного следования природе. В формах предметов мебели, спроектированной для квартиры владельца дома, ощутима лишь некая аура человеческой фигуры, но не ее конкретные формы. Время, когда Гауди проектировал гротескные ручки дверей, ушло безвозвратно. После многолетнего вживания в образы природы Гауди пришел к собственной идее структуры здания, которую он мог варьировать теперь бесконечно (подобно тому как в молодости он импровизировал на темы исторических стилей). Отныне он мог шлифовать приемы своего архитектурного стиля - явный признак самой зрелой и совершенной фазы мастерства.

В сравнении с Домом Батло новое здание в Барселоне - Дом Мила уже не столь поражает изобилием выдумки и необузданностью фантазии. На фасаде здесь не встретишь ни тонких цветовых поисков в отделке, ни сочных декоративных элементов убранства из керамических материалов. Бесполезно искать в последнем жилом доме Гауди и лестничную конструкцию, сравнимую с гигантским позвоночником ископаемого ящера. Мастер уже достиг возможного предела в подобных поисках. Трудно объяснить, почему он вообще согласился работать по заказу своего друга Пере Мила. К этому его могли побудить размеры нового здания: наконец-то Гауди мог свободно оперировать действительными размерами объекта и с самого начала проектировать что-то по настоящему масштабное. Под строительство отводился участок земли вблизи Дома Батло, на пересечении Пассеиг де Грасиа и Калье де Провенса. Угловое местоположение дома обязывало Гауди к частичному пересмотру прежних своих архитектонических структур. До сих пор он обычно акцентировал главный вход то с помощью пояса эркеров, как во Дворце Гуэля, то увенчивая его одним, но самым пышным эркером, как в Доме Кальвета. Существовал еще один способ - совмещения эркера с арочной галереей, реализованный в Доме Батло. Огромному, многоквартирному Дому Мила требовалось уже несколько входных порталов. Для одного из двух внутренних дворов зодчий даже запланировал широкий пандус для въезда экипажей, но позже отказался от него.

Основание будущего дома должно было превысить тысячу квадратных метров - весьма обязывающая установка. Правда, необходимо было вписать новую постройку в две шеренги строений по смежным сторонам перекрестка улиц, однако Гауди сумел сохранить впечатление единого архитектурного монолита с помощью оригинальной трактовки поворотного угла дома. Угол практически оказывался нейтрализованным, так что фасад здания получился мягко закругленным и в то же время точно адресованным каждой из двух перпендикулярных улиц.

Два больших внутренних двора изнутри сходны с округлыми полыми башнями; с их помощью архитектор решает задачу дополнительного освещения жилых помещений. Почти в каждой своей постройке Гауди предлагает нечто конструктивно новое, что впоследствии оказывается усвоенным в практике архитектурной школы Барселоны. В Доме Мила это, в первую очередь, абсолютно круглая форма одного из внутренних дворов, заметно расширяющаяся вверху. Очень сильное ощущение пространства этого двора возникает при взгляде сверху (особенно при аэрофотосъемке) - как некоей магической воронки, втягивающей в себя и воздух, и свет. Максимальное освещение получают при этом помещения чердака, приходящиеся на верхний венчик раструба. Данный конструктивный прием использован с чисто практической целью и без оглядок на эстетические соображения, что имело место совсем недавно в Доме Батло.

В Доме Мила Гауди несомненно объединил многое из творческого опыта зрелых лет, в том числе приемы, вызвавшие недовольство городского архитектурного ведомства. Фасад здесь вторгается в пространство тротуара уже на целый метр. Официальные инстанции попытались настоять на соблюдении правил, после чего Гауди в изысканно вежливой форме уведомил их, что он согласен, но непременно поместит здесь же памятную доску с объяснением причин, по которым фасад окажется изуродованным. Конфликт мгновенно был исчерпан, однако тут же последовал другой, из-за явно превышенной высоты здания. Гауди по обыкновению уже после начала строительства пришел к идее дополнительного чердачного этажа, но и из этого конфликта вышел победителем.

Еще один эпизод из строительства Дома Мила привел к тому, что архитектор окончательно потерял интерес к данному объекту, правда, уже на завершающей стадии работ. На фасаде он намеревался разместить несколько посвящений святой Деве Марии, в том числе в виде скульптурной композиции в специальной нише, где Мария представала бы с младенцем на руках в сопровождении двух ангелов. Однако в Барселоне в тот период поднялась ожесточенная кампания против духовенства, приведшая к поджогам монастырей и даже к кровопролитию в ряде случаев (с 26 по 30 июля 1909 года). В этой сложной ситуации заказчик дома Пере Мила и особенно его религиозная жена настояли на отказе от интересного замысла. Гауди вынужден был уступить на сей раз, что привело к охлаждению его отношений с семьей заказчика.

Возможно, все случившееся было только к лучшему, так как уличный фасад, не обремененный скульптурным декором, продолжал оставаться новаторским и как бы изваянным из каменного монолита. Внешняя отделка Дома Мила, в сущности, свелась к сохранению нетронутой естественной окраски натурального камня. Поверхность лицевого фасада здания кажется подверженной некоему стихийному формообразованию, не предусмотренному проектировщиком; общее впечатление суммируется из бесконечных объемных наращений и впадин, создающих ощущение "натуральности" и сложной симметрии.

Современники Гауди (в том числе профессиональные критики) не скупились на нелестные сравнения в адрес его очередного детища. Самое распространенное из них - "каменоломня" - нашло свое объяснение, если иметь в виду цвет и беспокойную поверхность фасада. При наблюдении дома сверху преимущественной остается ассоциация с морской волной, но и она, разумеется, условна. Дом Мила вообще не находит аналогий, в том числе в наследии самого Гауди. Разве лишь все с той же "бесконечной" извивающейся скамьей в Парке Гуэля.

В этом доме ничто не повторяется. План одного этажа разительно отличается от плана другого; подобная сложность пространственной структуры становится возможной только при отказе от опорной функции стен дома. Последний прием прослеживается в ранних постройках Гауди, когда он постепенно стал передоверять эту функцию многочисленным колоннам и столбам. Волнообразный характер фасада Дома Мила также во многом способствует усложненности, дифференцированности внутреннего пространства.

Все вместе напоминает не столько дом, сколько огромную, вручную изваянную скульптуру. Вот почему здесь более уместны не ассоциации с природными формами, но аналогии скорее формального порядка, отвечающие чисто пластическому мышлению Гауди. "Формы этого необычного дома рождаются или высвобождаются изнутри, образуя незыблемое целое. Наружное и внешнее, выпуклое и вогнутое, фрагментарное и целое, стены и крыша - все это неделимо и спаяно одним ритмом. Все характерное для обычного фасада оказывается как бы "перпендикулярным" по отношению к этой окрыленной поверхности стены, к этим затянутым арматурой отверстиям, именуемым окнами, а также к этому развернутому по горизонтали пейзажу, до сих пор называвшемуся крышей" (Йозеф Видеман).

Оформление внутренних помещений полностью отвечает гармоничному многообразию фасада. Здесь отсутствует прямолинейность как таковая, все выглядит пластичным, смоделированным вручную. Во всевозможных локальных новообразованиях пространства естественное освещение строится на едва уловимых переходах от светлого к сумрачному. В Доме Мила вас ожидает еще одна неожиданность: это, как и в Школе св.Терезии, ослепительно белые арочные своды, несущие кровлю. На крыше вы действительно окажетесь в пространстве целого "пейзажа" из множества чудесных сюрреалистических "скульптур" над каминными и вентиляционными трубами. Позже эти композиции найдут аналогии, но только в работах европейских скульпторов; в архитектуре же прерогатива их создателя навечно останется за Гауди.

Долгое время откликом на Дом Мила оставались многочисленные и зачастую вымученные подражания со стороны коллег Гауди. Подражание выходило исключительно внешним и потому нередко оборачивалось пародией вопреки намерениям плагиаторов. Факт этот говорил о том, что новое скандальное творение маститого архитектора все же находило должное признание. Тем более что и в этой постройке Гауди не переставал думать о чем-то функционально важном, могущем иметь перспективу в архитектуре будущего.

 

 

 

***





 


Особняк Каса Мила часто можно увидеть в учебниках по истории или культурологии, но редко кому приходит в голову что это странное здание — жилой дом. Это последнее, законченное при жизни, творение великого Антонио Гауди. Апофеоз фантазии архитектора и триумф свободы творчества.

Начало строительства особняка Каса Мила началось со скандала. Такое часто случалось с Гауди. Заказчиком выступал известный бизнесмен синьор Пере Мила, который был большим поклонником знаменитого архитектора и был намерен отдать заказ именно ему. Но жена бизнесмена была не согласна с желанием мужа. Окончательное решение принимал синьор Пере Мила, и заказ Гауди достался в результате ссоры в благочинной семье.

Здание строилось с 1906 по 1910 год и к концу строительства уже уже стало самой известной постройкой в Барселоне. Жители города прозвали его «Ла Педрера» — каменная пещера. Дом на самом деле был похож на пещеру. Гауди, который черпал свое вдохновение от природы, которая не любит прямых линий, решил отказаться от них при строительстве этого пятиэтажного дома. В Каса Мила нет ни одного угла. Отойдя от старых устоев в архитектуре, Антонио Гауди сделал несущими наружные стены и колонны внутри здания, это было революционным решением, которое дало неограниченные возможности для планировки внутренних помещений. Волнообразный фасад здания похож на прекрасные природные очертания, благодаря чему схож с изящной каменной скалой. Лишенные углов балконы и окна напоминают маленькие пещеры или гнезда ласточек. Нельзя обойти вниманием и прекрасные кованые балконные решетки. Их создал Жузепо-Мария Жужоль, который был коллегой Гауди.

В здании Каса Мила не нужны кондиционеры, так как Анотонио Гауди продумал эффективно действующую систему вентиляции помещений, благодаря которой в доме всегда хватает свежего воздуха. Антонио Гауди хотел построить «дворец», который будет «светлее света». Это ему почти удалось. Окно есть в каждой комнате, так же в доме есть два внутренних двора и шесть световых колодцев, это позволяет Каса Мила постоянно купаться в свете.

Интерьером занимался Гауди лично. Отделка квартир представляла из себя смешение стилей Арт Нуво символизма и экспрессионизма. Но к большому сожалению внутреннее убранство сменила синьора Мила сразу после смерти Гауди .

Каса Мила — это первый особняк в Барселоне, который имел подземные гаражи. Но самое интересное в этом здании расположено на крыше. Изначально планировалось разместить на ней скульптуру богоматери с младенцем, но синьор Пере Мила отказал в этом. От этого замысла осталась только надпись через весь фасад на латинском языке. Отказ подтолкнул архитектора сделать крышу как самостоятельное произведение искусства. Эту идею он реализовал в виде парка для жителей дома. Оградительные перила были заменены свисающими садами, дымоходные трубы — изваяниями суровых стражников. Так же там были размещены скамейки для отдыха и небольшие мостики, яркая керамика и цветное стекло, которые ярко сияют отражая Каталонское солнце.

Никому точно неизвестно где Антонио Гауди черпал идеи для своих шедевров, но он остается легендой и великим архитектором Барселоны. А особняк Каса Мила яркое тому подтверждение.



 
***

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  (700x525, 139Kb)

 

 



 (468x698, 145Kb)

 

 



 (700x532, 85Kb)

 

 



 (700x525, 81Kb)

 

 



 (500x375, 45Kb)                           (500x375, 57Kb)

 

 

 


 (500x375, 57Kb)                             (500x375, 30Kb)

 

 

 


 (500x375, 41Kb)                            (500x375, 31Kb)

 

 

 


 (640x480, 59Kb) 

 

 

 

 (640x480, 46Kb)

 

 

 



 (640x480, 35Kb)

 

 

 



 (640x480, 37Kb)

 

 

 



 (640x480, 55Kb)

 

 

 



 (640x480, 64Kb)

 

 

 



 (640x480, 60Kb)

 

 

 



 (640x480, 44Kb)

 

 

 



 (640x480, 44Kb)

 

 

 



 (640x480, 31Kb)

 

 

 



 (640x480, 45Kb)

 

 

 



 (640x480, 62Kb)

 

 

 



 (640x480, 42Kb)

 

 

 



 (640x480, 44Kb)

 

 

 



 (640x480, 54Kb)

 

 

 



 (640x480, 43Kb)

 

 

 



 (640x480, 37Kb)

 

 

 



 (480x640, 60Kb)                                      (480x640, 42Kb)

 

 

 

 


 (480x640, 48Kb)                                    (480x640, 86Kb)

 

 

 

 


 (480x640, 61Kb)                                      (480x640, 37Kb)

 

 

 

 


 (480x640, 25Kb)                                  (480x640, 21Kb)

 

 

 


 (480x640, 42Kb)                                       (480x640, 39Kb)

 

 

 

 


 (480x640, 42Kb)                                     (480x640, 26Kb)

 

 

 

 


 (480x640, 68Kb)                                       (480x640, 42Kb)

 

 

 

 


 (480x640, 46Kb)                                    (480x640, 83Kb)

 

 

 

 

 

 

 

 (400x349, 117Kb)                                                                   (400x600, 69Kb)

 

 

 

 


 (400x598, 67Kb)                                                                           (400x600, 128Kb)

 

 

 

 


 (400x300, 146Kb)                                                                          (400x300, 125Kb)

 

 

 

 


 (400x300, 170Kb)                                                                        (400x300, 145Kb)

 

 

 

 


 (400x300, 128Kb)

 



Interieur

 



 (480x300, 103Kb)                                                                 (248x330, 108Kb)

 

 

 

 


 (400x300, 100Kb)         (248x330, 63Kb)         (400x300, 85Kb)

 

 

 

 


 (248x330, 104Kb)                                              (400x300, 97Kb)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 

 

 

Поделись с друзьями ! А ШО !)))
 

 



Источник: http://www.liveinternet.ru/users/la_belle_epoque/post62786005/
Категория: Архитектура ~ Architecture ~ 架構 ~ Gaudi ~ Klee ~ Hundertwasser | Добавил: Импрессионист (17 Январь 2013) | Автор: Shinkarchuk Ahatoly E W
Просмотров: 2410 | Комментарии: 1 | Теги: Барселона, Casa Mila, Дом Батло, Antonio Gaudi, Каменоломня, Антонио Гауди, La Pedrera, Испания, Shinkarchuk Ahatoly, Дом Мила | Рейтинг: 5.0/2
Всего комментариев: 0
Имя *:
Email *:
Код *:
Моя живопись Ангелы появившиеся на картинеОдесса. Галерея Татьяны Ладыженской, выставка, интервьюКарпати моi ви завжди зi мноюКвитка Цисык. Гордость украинского народаЛюдмила Сенчина - Белой акации гроздья душистые...Довженко - ЯблониКупила мама коника, а коник без ногиСвято-Успенская Почаевская ЛавраСтроенцы в моём творчествеПамяти Греку. БыкиС Моне и Ван Гогом. Маки. ПодсолнухиГоголю Великому посвящаю!Тарас Шевченко. Кобзарь1Leonard Cohen ~ Фрукты и СчастьеТайные сферы душиКрис Ри Пристанище!Крис Ри And you my loveЗвереву посвящаю!Pink Floyd. КОТЫ И БАБЛОУСТИМ КАРМАЛЮК. ДУХ СВОБОДЫ И УКРАИНСКИЙ РОБИН ГУДКарлос Сантана. Раненое СердцеСкальный монастырь. СахарнаОдесса.Шаланды полные кефалиДжо Кокер "Unchain My Heart"Нико ПиросманишвилиПараджанов. ДземброняЗагнiткiв рiднесенькияРашков. МахноЭмир КустурицаГоран БреговичТИХО ВИЛИ СОБАКИМАМАТАТОПРАВОСЛАВИЕ СВЯТОЕМАМОНОВ - КРОЛИКИМихай ВолонтирЛучано Паваротти
Copyright MyCorp © 2017