Покидаем Галерею Географических Карт и через комнаты апартаментов Папы Пия V и Зал Собески,направляемся вниз по лестнице,к длиной открытой галерее.Лестница справа в конце галереи приведет нас в Станцы Рафаэля.Серия из четырех комнат, расположенная над Апартаментами Борджиа,поражает выдающимися фресками кисти Рафаэля.Эти комнаты были частью личных апартаментов Папы Юлия II(делла Ровере,1503-1513),куда Папа переехал из апартаментов Борджиа,так как не желал видеть каких-либо напоминаний о своем ненавистном предшественнике,Папе Александре VI Борджиа.Юлий II,воспользовавшись общей модернизацией Ватиканского Дворца,замыслил полную смену интерьера занимаемых им комнат. Первоначально Юлий II заказал оформительские работы двум ведущим художникам своего времени-Перуджино и Луке Синьорелли.Как полагает Джиорджио Вазари(ученик Микеланджело),Браманте-главный архитектор Ватиканских Дворцов,призвал для помощи своего земляка и дальнего родственника Рафаэля.После первых успешных выполненных заданий,Юлий II настолько зажегся идеей поручить молодому Рафаэлю декорацию своих Апартаментов,что даже распорядился уничтожить росписи,уже начатые другими мастерами.В знак уважения к своему учителю Перуджино,Рафаэль распорядился оставить нетронутым потолок,расписанный великим мастером из Умбрии в Станце Пожара.Многочисленные изменения и декоративные работы настолько затянулись,что Юлий II так и не увидел их завершения,и работа продолжалась уже при правлении Папы Льва X(Медичи,1513-1521 гг.),а полное окончание пришлось на эпоху правления Климента VII(Медичи,1523-1534 гг.).В описании комнат,будем придерживаться хронологического принципа-начиная с первых заказов Рафаэля при Юлии II и вплоть до самых последних фресок,законченных учениками мастера по эскизам Рафаэля при Льве X и Клименте VII,в то время как современный маршрут осмотра этой части Дворца начинается с Зала Константина-последнего по времени оформления.Рафаэль сам много работал над фресками,но в то же время прибегал к помощи учеников.Он,как правило,брался за написание главных сцен на стенах и оставлял помощникам  росписи плинтусов,потолка,и только иногда привлекал их к написанию основных композиций,в основном в те моменты,когда накапливалось слишком уж много работы.

Рафаэль был творцом четырех главных стен,расположенных в стенных арках,в то время,как кариатиды и роспись потолка гротесками принадлежат кисти других художников.Тем не менее,росписи потолка гармонично продолжают композиции стенных фресок,выполненные по эскизам Рафаэля.В центре свода помещён круг с гербом папы Юлия II.

 

 

 

 

Не следует забывать,что прямым заказчиком и автором идеи картины был Папа Юлий II.Будучи еще кардиналом,он получил титул священника римской базилики Святого Петра ин Винколи,в которой хранятся вериги Святого Петра.

Фреска "Месса в Больсене"(1512 г.)вызывает в памяти еще один случай чудесного вмешательства Господа в защиту Церкви.

Фреска посвящена произошедшему в XIII веке событию в тихом городке Больсена,на берегу одноимённого озера.Во время обедни в местной церкви один богемский священник в момент освящения Даров вдруг усомнился в таинстве божественного перевоплощения и тут же увидел, как покрывающий остию (просфору) плат и его руки окрасились кровью. В ознаменование этого чуда был учреждён церковный праздник Corpus Domini-день Тела Господня.Отправляясь в очередной поход против строптивой Болоньи,Юлий II посетил те места и подсказал Рафаэлю идею фрески.При этом событии присутствует коленопреклонённый папа Юлий II,а справа расположилась группа швейцарских гвардейцев из папской стражи, одетых в яркие костюмы.

Ниша окна первой торцевой стены прорублена не посредине,что вынудило Рафаэля считаться с этим изъяном,нарушившим среднюю ось фрески.Но ему удалось найти блестящее композиционное решение.Как бы срезав ребром оконного проёма часть изображения,он тем самым создал иллюзию того,что пространство сдвинуто влево и частично сокрыто аркой архитектурного обрамления фрески.Благодаря этой гениальной находке точка зрения зрителя чётко фиксируется в центре изображения.

Фреска "Встреча Святого Льва I Великого с Аттилой"(1514 г.),иллюстрирует особую заботу Создателя о Риме.Слева изображен папский кортеж,возглавляемый Папой Львом I Великим(440-461 гг.н.э.) на белом коне,который,согласно легенде,остановил продвижение войск короля гуннов Аттилы.На самом деле этот эпизод имел место на севере Италии,но фантазия художника переносит действие к воротам Рима,так как именно Рим считался сердцем христианства.На втором плане картины видны самые примечательные архитектурные памятники Рима:Колизей,Акведук,Базилика и обелиск.В центре композиции Аттила верхом на черном коне с ужасом смотрит в небеса,где ему открывается видение-апостолы Петр и Павел,вооруженными мечами.Когда Рафаэль работал над фреской,Папа Юлий II умер,и изображение Льва I Великого является  на самом деле портретом Льва X,приемника Юлия II.